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Dahong Bao’en

Dahong Bao’en (ur. 1058, zm. 1111; chiń. 大洪報恩, pinyin Dàhóng Bào’ēn; kor. 대홍보은 Taehong Poŭn, jap. Taikō/Daigu Hōon, wiet. Đại Hồng Báo Ân) – chiński mistrz chan szkoły caodong, uczeń mistrza chan Touziego Yiqinga.

Bao’en jeszcze przed 20 rokiem życia zdał egzaminy wojskowe i został wysłany na posterunek w Baidu. Jednak po jakimś czasie zrozumiał, że ten rodzaj życia nie zadowala go i wyraził życzenie zostania mnichem. Ostatecznie sam cesarz Shenzong osobiście spełnił jego życzenie, ordynował go na mnicha i nadał mu imię Bao’en.

Po zostaniu mnichem Bao’en podróżował po wielu buddyjskich centrach. W końcu usłyszał o mistrzu Touzim Yiqingu i jego nauczanie wydało mu się na tyle atrakcyjne, że rozpoczął u niego praktykę chanu.

W jakiś czas potem podczas rozmowy z mistrzem osiągnął oświecenie. Bao’en pozostał z mistrzem jeszcze przez kilka lat aż do jego śmierci.

Odszedł z klasztoru i rozpoczął wędrówkę po klasztorach chanu. Z biografii wiadomo, że spotkał się z takimi wybitnymi mistrzami tego czasu jak Fayun Faxiu (1027–1090) i Yuanzhao Zongben (1020–1100). Obaj należeli do szkoły yunmen i potwierdzili jego zdolności i osiągnięcie.

Prawdopodobnie w 1094 r. gubernator prefektury Henan – Han Zhen (1019–1097) – zaprosił Bao’ena do zostania opatem klasztoru Szaolin na Song Shan. Jeszcze w tym samym roku został wyznaczony opatem dziedzicznego klasztoru na górze Dahong w Suizhou, który właśnie został zamieniony na publiczny. Był to duży klasztor, który podupadł i wymagał bardzo zdolnego mistrza do przywrócenia mu poprzedniej chwały.

W 1103 r. cesarskim edyktem Bao’en został wyznaczony na opata klasztoru Fayun w stolicy, którą był wówczas Kaifeng. Było to więc bardzo prestiżowe stanowisko. Jednak Bao’en wolał znacznie spokojniejsze i oddalone od władzy miejsca, i poprosił o zwolnienie z tego stanowiska po niecałym roku. Dwór bardzo niechętnie wyraził w końcu zgodę i Bao’en prawdopodobnie w 1006 r. został opatem klasztoru na pobliskiej górze Dahong (z którego odszedł w 1104 r. jego brat w Dharmie – Furong Daokai) waterproof containers.

W klasztorze tym mistrz pozostał do śmierci.

W czasie swojego życia mistrz dorównywał, a może nawet przewyższał sławą Furonga Daokaia. Jednak historia wykazała, że uczniowie Furonga okazali się bardziej dynamiczni i główna linia przekazu okazała się właśnie linią Furonga. Ta linia została przeniesiona do Japonii przez Dōgena.

Mistrz Bao’en dokonał ordynacji 131 nowicjuszy. Miał 13 oświeconych uczniów, którzy zostali opatami publicznych klasztorów.

Mistrz należał do pokolenia spadkobierców mistrza Yiqinga, którzy zrewitalizowali całkowicie podupadłą szkołę chanu caodong.

Wiadomo, że napisał kilka tekstów – niestety żaden z nich się nie zachował. Były wśród nich jego zapisane nauki. Jednak mistrza interesowała także monastyczna czystość i właściwe procedury ordynacyjne. Inne jego prace, takie jak Shou putixin jiewen (Otrzymywanie wskazań bodhisattwy), Loufa shoujie yiwen (Ceremonie tonsury i przyjmowania wskazań), są wyrazem tych jego zainteresowań. Inną pracą była 3-tomowa Caodong zongpai lu (Zapisy linii przekazu caodong).

Mistrz miał także bliskie relacje z intelektualistami tego okresu, co było konieczne w rewitalizacji szkoły

Jednym z głównych pól działań Bao’ena (tak jak i Furonga), było potwierdzenie prawomocności linii przekazu związanej z ich mistrzem Yiqingiem. Było to krytyczne dla ich statusu, a tym samym całej szkoły cadong. Dlatego sprawa przekazu Dharmy nauczycielowi Furonga, Dayangowi Jingxuanowi, była priorytetowa

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. Zaowocowało to wieloma biografiami Yiqinga.

Pierwsza liczba oznacza liczbę pokoleń od Pierwszego Patriarchy chan w Indiach Mahakaśjapy.

Druga liczba oznacza ilość pokoleń od Pierwszego Patriarchy chan w Chinach Bodhidharmy.

Trzecia liczba oznacza początek nowej linii przekazu w innym kraju.

Tiefenrausch (Band)

Tiefenrausch ist eine Ska-Punk-Band, die sich 1997 in Berlin gründete und hauptsächlich deutschsprachige, eigene Stücke spielte.

In ihren Anfangsjahren spielten Tiefenrausch eine Mischung aus Ska und Rock, zu der sehr bald Punk als weiterer Musikstil hinzu kam. Die Band gab zu dieser Zeit hauptsächlich Konzerte in kleinen Berliner Clubs und veröffentlichte 1998 und 1999 erste Studio- und Live-Aufnahmen in geringer Stückzahl. Das Stück Königin Winter, welches die Band 2006 in einer überarbeiteten Version neu aufgenommen hat, stammt aus dieser Zeit und zählte damals zu den beliebtesten Stücken von Tiefenrausch.

Im Jahr 2001 begannen erste größere Konzerte, z Runner Waist Pack. B. im durch Punk-Rock geprägten Razzle Dazzle, den Bekanntheitsgrad der Band deutlich zu steigern. Diese Zeit wurde im gleichnamigen Stück Razzle Dazzle festgehalten. Ebenfalls in diesem Jahr gaben Tiefenrausch ihr erstes Konzert zum 1. Mai, kurz darauf spielten sie erstmals im Rio Reiser-Haus in Fresenhagen

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. 2002 folgten viele Open-Air-Konzerte im Nordosten Deutschlands, die die Band auch außerhalb Berlins bekannt machten.

2003 veröffentlichten Tiefenrausch das erste Studio-Album, die roboterrevolution, benannt nach dem gleichnamigen, gesellschaftskritischen Stück, welches vom Aufstand der ständig arbeitenden Roboter erzählt, die von den Menschen ausgebeutet werden und nun aufbegehren. Zusammen mit dem ebenfalls auf diesem Album enthaltenen Stück Ska-Vampir wurden diese beiden Titel zu Hymnen von Tiefenrausch. Roboter und Ska-Vampire waren von nun an Symbole von Tiefenrausch und fanden immer wieder auf Plakaten, T-Shirts, Buttons, Konzerten und der Homepage Verwendung. Das Album roboterrevolution ist stark durch das solierende Saxophon Max Heidelbergers geprägt und ist noch deutlich rauer als die späteren Alben.

Der Durchbruch in Berlin gelang Tiefenrausch 2004. Nach dem ersten Auftritt im Kreuzberger SO36 als Vorband der Busters gelang es Tiefenrausch einen Monat später sogar, bei ihrem eigenen Konzert den Kult-Club auszuverkaufen. Im Oktober mieteten sie für die Record-Release-Party des zweiten Studio-Albums Heut’ ist alles so perfekt die Columbiahalle und spielten dort vor 2500 Zuschauern. Auf diesem Album sind Tiefenrausch zum ersten Mal mit vollem Bläsersatz zu hören, bestehend aus Tenor-Saxophon, Alt-Saxophon, Trompete und Posaune. Das Album erschien auf dem von Sänger Ludwig Westarp im selben Jahr gegründeten Label SKARO-Records und wird von Buschfunk deutschlandweit vertrieben.

2005 spielten Tiefenrausch auf der Geburtstagsparty von Lanrue mit Ton Steine Scherben, die Tiefenrausch als eines ihrer Vorbilder nennen. Deren Song Der Traum ist aus ist das einzige Cover-Stück von Tiefenrausch, veröffentlicht 2004 als Bonus-Track auf Heut’ ist alles so perfekt

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. Im selben Jahr erschien mit Live im tRÄNENpALAST das erste Live-Album der Band, dessen Qualität jedoch gegenüber den Studio-Alben deutlich abfällt. Ein Jahr später veröffentlichten Tiefenrausch ihr drittes Studio-Album Enfant Terrible, welches musikalisch vielfältiger als die früheren Alben ist und unter anderem auch eine ruhige, als Ballade gespielte Version des Stücks Heute Nacht enthält.

Im September 2007 feierte die Band ihr zehnjähriges Bestehen mit einem kostenlosen Konzert im SO36, zu der auch frühere Musiker angereist waren und für einige Stücke die Besetzung der roboterrevolution wieder gemeinsam auf der Bühne stand. Anlässlich dieses Geburtstags erschien eine Kollektion mit verschiedenen Fan-Artikeln wie Schuhen, Pullovern, Jacken und Taschen.

Heute ist Tiefenrausch eine der bekanntesten deutschsprachigen Ska-Bands und insbesondere in der Berliner Ska-Szene von Bedeutung. Dennoch ist die Band vor allem unter Anhängern der traditionellen Ska-Musik wegen ihrer deutschsprachigen Texte und verzerrten Gitarren umstritten. Viele Fans der Band schätzen jedoch gerade die schnellen Rhythmen, Texte und den Punk-Gestus der Band

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, mit denen sich Tiefenrausch von anderen Ska-Bands in Deutschland abhebt.

Am 1. August 2008 gab die Band auf ihrer Homepage das Ende der 11-jährigen Bandgeschichte bekannt. Der Abschied wurde am 12. Dezember 2008 mit einem Konzert im SO36 gefeiert, wo die Band insgesamt elf Mal spielte – so oft wie in keinem anderen Club.

Gut sieben Jahre nach ihrem Abschiedskonzert im SO36 spielt die Band am 27. Mai 2016 dort auch ihr Reunion-Konzert.

Panneau de signalisation d’une interdiction spécifique en France

Le panneau de signalisation routière français circulaire à fond blanc, bordé d’une couronne rouge et portant en son centre une inscription en lettres noires de type L1, signale à l’usager de la route qu’il doit respecter l’interdiction indiquée par l’inscription. Ce panneau est codifié B19.

Les modalités d’application sont précisées éventuellement sur un panonceau d’indications diverses M9. Elles doivent être rédigées de manière à rappeler qu’il s’agit d’une interdiction.

Il existe cinq gammes de dimensions de panneaux de prescription.

Les panneaux de prescription sont placés au voisinage immédiat de l’endroit où la prescription commence à s’imposer. Ils doivent être répétés après chaque intersection autre que celles avec des voies privées non ouvertes à la circulation publique ou des chemins de terre.

Le panneau de limitation de vitesse à moins de 50 km/h est, avec les panneaux AB6 et AB7, le seul panneau de prescription à être placé sur le même support que le panneau d’entrée d’agglomération. La prescription est alors applicable à toute l’agglomération.

Sauf contrainte de site, la distance entre l’aplomb de l’extrémité du panneau situé du côté de la chaussée et la rive voisine de cette extrémité ne doit pas être inférieure à 0,70 m.

En rase campagne, les panneaux sont placés en dehors de la zone située en bord de chaussée et traitée de telle façon que les usagers puissent y engager une manœuvre de redirection ou de freinage dite « zone de récupération&nbsp

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;», ou leur support au minimum à 2 m du bord voisin de la chaussée, à moins que des circonstances particulières s’y opposent (accotements étroits, présence d’une plantation, d’une piste cyclable, d’une voie ferrée, etc.).

En agglomération, les panneaux sont placés de manière à minimiser la gêne des piétons.

Le support d’un signal peut aussi être implanté sur une propriété riveraine ou ancré à une façade après accord du propriétaire ou par application si cela est possible en vertu du décret-loi du 30 octobre 1935 et du décret 57180 du 16 février 1957.

En rase campagne, la hauteur règlementaire est fixée en principe à 1 m (si plusieurs panneaux sont placés sur le même support, cette hauteur est celle du panneau inférieur), hauteur assurant généralement la meilleure visibilité des panneaux frappés par les feux des véhicules. Elle peut être modifiée compte tenu des circonstances locales soit pour assurer une meilleure visibilité des panneaux, soit pour éviter qu’ils masquent la Circulation.

En agglomération, lorsqu’il y a un éclairage public, les panneaux peuvent être placés à une hauteur allant jusqu’à 2,30 m pour tenir compte notamment des véhicules qui peuvent les masquer, ainsi que de la nécessité de ne gêner qu’au minimum la circulation des piétons.

Le plan de face avant d’un panneau implanté sur accotement ou trottoir doit être légèrement incliné de 3 à 5° vers l’extérieur de la route afin d’éviter le phénomène de réflexion spéculaire qui peut, de nuit, rendre le panneau illisible pendant quelques secondes.

Les panneaux et panonceaux de signalisation doivent être visibles et garder le même aspect de nuit comme de jour. Les signaux de danger sont tous rétroréfléchissants ou éventuellement dans certaines conditions, éclairés.

Les revêtements rétroréfléchissants doivent avoir fait l’objet, soit d’une homologation, soit d’une autorisation d’emploi à titre expérimental. La rétroréflectorisation porte sur toute la surface des panneaux et panonceaux à l’exception des parties noires.

 
B0

 
B1

 
B2a

 
B2b

 
B2c

 
B3

 
B3a

 
B4

 
B5a

 
B5b

 
B5c

 
B6a1

 
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B6a3

 
B6d

 
B7a

 
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B9a

 
B9b.

 
B9c.

 
B9d

 
B9e

 
B9f

 
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B9i

 
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B12

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